5 mars 2009
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| Gerhard Richter, UEBERMALTE FOTOGRAFIEN / PHOTOGRAPHIES PEINTES | |||||
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| Gerhard Richter est l'un des peintres les plus importants actuellement. Et il en existe peu. Son parcours est exceptionnel, ses toiles appartiennent aux plus grandes collections et sont montrées dans les plus grands musées du monde. Ses œuvres, de format souvent imposant, sont fascinantes tant du point de vue de leurs qualités plastiques et artistiques que de la réflexion et des interrogations qu'elles suscitent. Il est de ceux qui ont intelligemment dialectisé les rapports entre la photographie et la peinture. Nous connaissons le peintre mais c'est ici une autre facette de l'artiste que nous découvrons. | |||||
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| Le Centre de la photographie de Genève présente plus de 300 photographies sur lesquelles Gerhard Richter a déposé de la peinture. Le support est modeste, ce sont en effet de simples photographies personnelles représentant des paysages, des intérieurs, des natures mortes ou des scènes familiales ; des photos d'un format standard (10x15 cm) tirées par des laboratoires industriels. Dès le début, l'utilisation que l'artiste faisait de ces photos était simplement technique : alors qu'il peignait sur toile d'après photographie, il s'agissait pour lui de déposer une trace de peinture sur l'image qui lui servait de modèle afin de comparer le ton d'une couleur. . | |||||
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| Gerhard Richter va assez rapidement prendre conscience de la valeur artistique de ces objets hybrides. Le procédé va prendre forme. Après une séance de travail sur ses toiles, et dans un geste généralement bref (un 'instantané' de peinture, comme on parle d'un instantané pour les photos), il appliquera une photographie sur le large couteau encore enduit de pigments qu'il aura utilisé pour peindre ou bien étalera sur l'épreuve le reste d'une spatule abandonnée. Quelques giclures ou gouttes colorées seront éventuellement distribuées sur le tirage. Les résultats sont étonnants pour diverses raisons. Une de ces raisons tient dans le fait que les traces hasardeuses de couleurs, même si elles donnent quelquefois l'impression de singer les représentations photographiques, produisent une tension très féconde entre les deux médiums ; les codes de la photographie sont perturbés (profondeur, perspective, espace) par les aplats de peinture qui fonctionnent souvent comme des plans dans l'espace de la photographie. Il arrive que ces dépôts de couleurs forment des sortes d'objets abstraits qui donnent l'impression d'exister véritablement. Des formes répétées de couleurs peuvent également, du fait de leur diminution (hasardeuse ?) dans l'espace de la photographie, produire un effet perspectif. Mais tout ceci est immédiatement contredit lorsque le regard se déplace discrètement dans l'espace de l'image. Cette pratique débouche sur un véritable paradoxe tout à fait enchanteur : alors même que nous conférons à la photographie une capacité à rendre compte de la réalité, ici, la peinture s'avère beaucoup plus réelle que la photo : nous en voyons clairement la matière, l'épaisseur, la netteté alors que la 'réalité' représentée par la photographie devient aléatoire en raison d'un simple bougé ou d'un effet de flou. Ces travaux de Richter sont de véritables petits bijoux où l'on imagine le peintre libre, curieux, joueur, mettant à l'épreuve ce qu'il a vu (en utilisant vingt épreuves identiques maculées de vingt manières différentes- voir la série Firenze-), la peinture permetttant de dépasser ce qui serait la construction technique d'une perception. Toutes les photographies ci-dessus sont extraites du site gerhard-richter.com que je vous invite à visiter car il existe 543 photographies peintes et vous comprendrez que le choix que j'ai fait est bien modeste. Allez, en voici trois autres en cadeau... | |||||
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| http://www.gerhard-richter.com/ | |||||
| Gerhard Richter, UEBERMALTE FOTOGRAFIEN / PHOTOGRAPHIES PEINTES Centre de la photographie 10, rue des Vieux-Grenadiers, Genève exposition du 20 février au 12 avril 2009 | |||||
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