| Pierrick SORIN à la Maison des arts de Créteil |
| C'était à Enghien-les-Bains il y a à peu près un an. Une exposition Pierrick Sorin au Centre des arts.
Cette année, Pierrick est exposé à la Maison des arts de Créteil. Le lieu est beaucoup plus vaste. On y retrouve des pièces connues, toujours aussi attractives mais il y a également des œuvres récentes ainsi que des installations de très grand format, étant donné l'espace qui lui est attribué. L'exposition se présente comme un hommage à Méliès et l'on y reconnaît aisément la filiation : la machinerie, les trucages, les bricolages, les décors et les costumes, l'inventivité, l'extravagance, mêlée de fausse naïveté, l'humour, la magie des effets et du cinéma, le burlesque, les mondes imaginaires et tout ce qui tend à émerveiller le visiteur.
Les allusions directes à Méliès sont perceptibles et prennent souvent la forme de citations directes (comme ce qui est montré sur l'affiche de l'exposition, par exemple).
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| Pierrick Sorin est passionné par le cinéma mais la préoccupation constante de l'artiste Pierrick Sorin concerne la référence à la pratique artistique et notamment à la peinture. Et dans la peinture la «dégoulinure» occupe une place de choix... |
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 | Ainsi cette installation magistrale, cette frise colorée de grande taille, qui occupe une des coursives surplombant la fosse de l'espace d'exposition, et qui montre cette figure (un composite de personnage de Tony Oursler et la fameuse Lune de Méliès), qui cligne et roule des yeux, tout en vomissant de la peinture ; le fond étant lui-même animé d'impressionnantes coulures et dégoulinures de peinture de couleurs vives filmées en plans rapprochés. Á l'avant-scène de cette installation-tableau est montré le dispositif de filmage de ce visage traité donc à la manière de l'artiste américain.
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| Ce principe que Tony Oursler fait fonctionner depuis plusieurs années consiste à projeter des visages humains sur des volumes blancs représentant des têtes humaines. Les corps sont généralement de facture grossière et le vidéo-projecteur ne cherche pas à être dissimulé. L'effet est saisissant, souvent troublant, toujours drôle. Ici Pierrick Sorin utilise cette projection mais la double d'un processus qui consiste à filmer une surface multicolore à travers un pavé de verre cathédrale, le tout en rotation. Les deux images sont mixées, la seconde tenant le rôle du fond. Le tout est montré sur l'écran video de droite. Ce procédé est mis à nu dans l'installation proposée au visiteur. La frise installation-tableau du fond repose sur la même technique. Le visiteur est donc susceptible de comprendre la nature de cette réalisation du fait de sa mise à nu, sorte de mise en abîme de l'œuvre..
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 | WARMING SEAT est un "dispositif participatif" (sic). Ici sont placardées les indications, la marche à suivre, ici figure le mode d'emploi :
-Asseyez-vous sur le tabouret
-Positionnez-vous de manière à bien voir l'écran de la borne
-Appuyez sur le bouton rouge tout en regardant l'écran
(une photo de votre visage va être prise)
Le cartel précise : «Avec des moyens modernes, l'artiste prolonge les expériences fantasmagoriques de Robertson». |
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 | Et en effet, à l'extérieur, sur un écran géant, la prise de vue, en différé, s'affiche dans l'immense fosse de l'espace d'exposition. Il ne s'agit pas de "photo" comme l'indique le cartel mais bien de vidéo. Un montage automatique et aléatoire montre des séquences prises plus ou moins récemment, qui alternent avec des prises de vue de votre visage. Pourquoi Warming seat ? Au moment de la prise de vue, lorsque vous appuyez sur le bouton rouge, un feu s'allume sous vos fesses et les yeux du diable brillent...
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Dès 1995 Pierrick Sorin expérimente une piste très particulière en créant de petits spectacles pseudo-holographiques. On peut y voir des personnages (généralement lui, déguisé, éventuellement muni d'accessoires) qui ont été filmés et qui évoluent parmi de véritables décors miniaturisés ou au centre d'objets réels. Ici (à droite) un des théâtres optiques montrés dans l'expo, intitulé Chorégraphie d'aujourd'hui où l'on voit un personnage danser dans un vrai aquarium avec plantes et poissons rouges qui se déplacent de manière, évidemment, aléatoire.
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A droite, un autre théâtre optique -très connu, celui-ci- montré dans l'expo. Ambiance amusante, faite de répétition, de ridicule assumé de désuétude et d'absurde.
En revanche le petit théâtre optique montré plus loin (ci dessous) est plus profond puisqu'il joue sur la personnalité, sur les traits du visage qui vont être modifiés et qui, à un moment donné du cycle, prendra l'apparence d'un crâne. Le scénario est amusant : on voit Sorin arriver, s'asseoir, placer sa tête sous une sorte de cloche. Le mécanisme (pseudo scientifique, absurde), fonctionne comme un "détartrage".
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 | Des faisceaux de lumière, comme des lasers balaient le visage, agrandi (à gauche de l'écran), et l'on va assister aux différentes opérations de nettoyage du visage jusqu'à l'apparition du crâne (à moins que ce ne soit l'inverse...). La dimension "métaphysique" n'échappera à personne et la référence aux vanités non plus. Là encore Pierrick Sorin, sous une apparente légèreté fait référence à une histoire de l'art que nous partageons tous et qui le concerne.
Ou, comment l'humour et le sens profond sont intimement mêlés.
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Dans cette pièce de 2005, C'était bien du coulis de tomate, l'emprunt à Méliès est direct, tant du point de vue du contenu que de la forme désuette que Pierrick Sorin donne à ce petit film muet de 24 mn. Il s'agit d'une commande destinée à accompagner un spectacle de rue de la troupe Royal de luxe : un éléphant mécanique qui voyage dans le temps, mais également une histoire de supercherie (comme le cinéma...) montée par un charlatan. L'illusion de cinéma opère. Tous les personnages sont joués évidemment par Sorin et l'humour est décapant.
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Cette exposition montre beaucoup d'autres créations de l'artiste comme le fameux C'est mignon tout ça qui rend visible les mécanismes de l'art vidéo (ainsi que les pratiques intimes qui lui sont associées), en renvoie une mise en abîme de manière gentiment perverse... Mais également Les 143 positions érotiques (vu à Enghien) ou bien encore Sorino le Magicien (vu aussi à Enghien) ou L'homme qui a perdu ses clefs. Il y a également des petits théâtres optiques "interactifs" comme Switch on the Light où l'on voit un petit Sorin holographique juché sur un vélo d'appartement qui déclenche son mouvement de pédalage à l'injonction du visiteur qui doit lui crier dire : "Switch on the Light " !
Mais ce qui est impressionnant reste sûrement l'installation (nouvelle) de la pièce connue de l'artiste Une vie bien remplie qui montre Sorin sur de multiples écrans de très grande taille en train de produire des gestes quotidiens, absurdes, parfois idiots, filmés en boucle et en accéléré. Le tout est distribué dans l'espace noir d'une zone dédiée de cette grande salle. En face, dans la même salle, deux petits Sorin holographiques déguisés en Père-Noël procèdent à des activités créatrices à la manière de Pierrick Sorin. Les images (les "créations") sont filmées en direct par une caméra de surveillance et projetées en grand format sur le mur (ci-dessous). Le processus est montré, intégré, restitué au visiteur qui peut suivre les deux opérations simultanément..
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Et enfin, nous aurons eu le plaisir de voir projeté dans d'excellentes conditions le moyen métrage Nantes : Projets d'artistes sur lequel je m'étais arrêté sur ce blog il y a un an à l'occasion de sa présentation au Centre des arts d'Enghien-les-Bains. Cette pièce constitue un modèle dans la catégorie du pastiche appliqué à l'art contemporain. En 26 minutes (le format d'une émission documentaire pour la télévision), Pierrick Sorin met en scène la production délirante de sept artistes européens totalement fictifs (tous joués par l'artiste lui-même) qui sont censés répondre à une commande de la ville de Nantes. Là aussi la forme et le contenu sont ciselés et l'énormité des propos et des œuvres imaginées provoquent le rire. Malheureusement, certains artistes (réels, eux) n'ont pas manqué de s'y reconnaître ou plutôt de reconnaître leurs excès, ou tout simplement leurs défauts...
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| PIERRICK SORIN MELIES
MAC - Créteil Maison des Arts
Place Salvador Allende
94000 CRETEIL
du MARDI 12 MAI au DIMANCHE 24 MAI 2009
14h00 à 19h00
ouverture jeudi 21 mai / samedi 16 et 23 mai / dimanche 17 et 24 mai |
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| Maison des arts de Créteil | | | |
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